Leonardo Domanico – (2º semestre)
“A fotografia para mim não é olhar, é sentir. Se não consegues sentir o que estás a ver, então nunca vais conseguir que os outros sintam nada quando olham para as tuas fotografias.”
Esta é a frase mais famosa de Don McCullin, um dos maiores fotógrafos vivos. Poucos têm desfrutado de uma carreira tão longa; nenhum deles é de tal variedade e aclamação crítica. Durante os últimos 50 anos ele provou ser um fotojornalista sem igual, quer documentando a pobreza do East End de Londres, quer os horrores das guerras em África, na Ásia ou no Médio Oriente. Ao mesmo tempo, provou ser um artista capaz de arranjar maravilhosamente naturezas mortas, retratos com alma e paisagens em movimento.
Na sequência de uma infância empobrecida do norte de Londres, arruinada pelas bombas de Hitler e pela morte prematura do seu pai, McCullin foi chamado para o Serviço Nacional com a RAF. Após destacamentos para o Egito, Quénia e Chipre, regressou a Londres armado com uma câmara Rolleicord de reflexo duplo e começou a fotografar amigos de um bando local chamado The Guv’nors. Persuadido a mostrá-los ao editor de fotografia no Observer em 1959, com 23 anos, ganhou a sua primeira comissão e começou a sua longa e distinta carreira na fotografia mais por acidente do que por design.
Em 1961 ganhou o British Press Award pelo seu ensaio sobre a construção do Muro de Berlim. O seu primeiro gosto de guerra veio em Chipre, 1964, onde cobriu a erupção armada da tensão étnica e nacionalista, ganhando um prémio World Press Photo Award pelos seus esforços. Em 1993 foi o primeiro fotojornalista a ser premiado como Comandante da Ordem do Império Britânico.
Durante as duas décadas seguintes, a guerra tornou-se um dos pilares do jornalismo de Don, inicialmente para o Observador e, a partir de 1966, para o The Sunday Times. No Congo, Biafra, Uganda, Chade, Vietname, Camboja, Israel, Jordânia, Líbano, Irã, Afeganistão, Irlanda do Norte e muito mais, ele combinou repetidamente um domínio da luz e da composição com um sentido infalível de para onde se dirigia uma história, e uma bravura que levou a sorte aos seus limites mais exteriores.
Foi baleado e gravemente ferido no Camboja, preso no Uganda, expulso do Vietname e teve uma recompensa pela sua cabeça no Líbano. Para além disso, ele lutou com balas e bombas não só para conseguir a foto perfeita, mas também para ajudar soldados e civis feridos. A compaixão está no centro de toda a sua fotografia.
Longe da guerra, o trabalho de Don tem-se concentrado frequentemente no sofrimento dos pobres e desprivilegiados e tem produzido comoventes ensaios sobre os sem-abrigo do East End de Londres e as classes trabalhadoras das cidades industrializadas britânicas.
Desde o início da década de 1980, Don tem se concentrado cada vez mais as suas aventuras no estrangeiro e em assuntos mais pacíficos. Viajou extensivamente pela Indonésia, Índia e África, regressando com ensaios poderosos sobre lugares e pessoas que, em alguns casos, tiveram poucos ou nenhuns encontros anteriores com o mundo ocidental. Em 2010 publicou Frontiers do Sul, um registo sombrio e ameaçador do legado do Império Romano no Norte de África e no Médio Oriente.
Em casa, passou três décadas a fazer a crónica da paisagem rural inglesa – em particular das paisagens de Somerset – e a criar naturezas mortas meticulosamente construídas, tudo isto para grande aclamação. No entanto, ele ainda sente a sedução da guerra. Ainda em outubro de 2015, Don viajou para o Curdistão no norte do Iraque para fotografar a luta tripartida dos curdos com o ISIS, a Síria e a Turquia.
Don sempre teve um bom faro para achar os melhores lugares para realizar seu trabalho como fotojornalista, principalmente se arriscando nas guerras em cada cenário diferente. Com certeza ficará marcado para história como um dos melhores, se não o melhor fotojornalista do mundo.